Studiowała pod kierunkiem Hansa Hottera i Seny Jurinac. Po pierwszych występach w swej rodzinnej Lucernie oraz w Biel (Szwajcaria) podpisała roczny kontrakt ze studiem Bawarskiej Opery Narodowej w Monachium. Przez następne kilka lat była członkinią zespołów wiedeńskiej Volksoper i monachijskiego teatru Am Gärtnerplatz.
Jej głos, liryczny sopran koloraturowy, pozwolił jej skoncentrować się na rolach mozartowskich (od Zuzanny po Konstancję; w tej pierwszej roli brała udział w nagraniu dla Telewizji Austriackiej w mozartowskim cyklu Marco Arturo Marelliego), belcanto (Bellini i Donizetti) i na dziełach operowych XX w. Jej repertuar zawiera tak role liryczne (np. Zofia w Kawalerze z różą) jak i najtrudniejsze głosowo i aktorsko (np. Lulu Albana Berga, w której odniosła wielki sukces we Wiedniu - 1994 i Mannheim -1998). W roku 1998 zadebiutowała też w roli Ilji (Idomeneo) w Salzburgu.
Kolejne role w repertuarze Christiane Boesiger są najlepszym dowodem jej wszechstronności. Jesienią roku 1998 wystąpiła jako Olimpia, Antonia i Giulietta w Opowieściach Hoffmanna w Klagenfurcie. W czerwcu 1999 zadebiutowała w Linzu w roli Melisandy w Peleasie i Melisandzie. Sezon 1999/2000 rozpoczęła spektakularnym debiutem w roli Konstancji w Uprowadzeniu z Seraju, także w Klagenfurcie. Następnie odniosła wielki sukces jako Pamina w nowym wystawieniu Czarodziejskiego fletu w reżyserii Harry’ego Kupfera w salzburskim Landestheater.
W czerwcu 2000 roku zachwyciła hiszpańską publiczność Gran Teatro del Liceo w Barcelonie recitalem pieśni Kurta Weilla i Arnolda Schönberga. W sezonie 2000/2001 zadebiutowała jako Anna Trulove w Rake's Progress Strawińskiego i odniosła wielki sukces w roli Paminy w berlińskiej Komische Oper. Jej role w Pierrot Lunaire Schönberga i Telefonie Menottiego w Landestheater w Salzburgu zostały doskonale przyjęte przez publiczność i krytykę. Wystąpiła tam jeszcze raz, tym razem w roli Adeli w Zemście nietoperza Johanna Straussa. Oprócz występów operowych Christiane Boesiger chętnie występuje z repertuarem pieśniowym i oratoryjnym. Jest zawsze mile widziana na festiwalach i w salach koncertowych w kraju i za granicą.